RIDE IT OU PASSE POR HENRY THREADGILL E JASON MORAN com George Grella e Raymond Foye

O jazz, no seu melhor e mais essencial, é uma forma de fazer música que está incorporada nos músicos, no que eles estão imaginando e tocando no momento. Uma tradição fundamentalmente oral e uma das mais sofisticadas de seu tipo, o jazz é muito menos habilmente servido por documentos escritos e gravados do que quase qualquer outro tipo de atividade humana criativa. Jazz são os músicos; conheça o jazz seguindo-os, vendo-os, ouvindo-os.

O jazz também é jovem o suficiente para que a árvore genealógica da música e as memórias musicais e históricas estejam incorporadas em filhos, netos, bisnetos - ao tocar jazz, essas gerações estão todas relacionadas. E a música está relacionada com a América do jeito que todos nós somos, na história rica, carregada, trágica e esperançosa da escravidão, migração e expansão. Somos todos pessoas do jazz.

Duas gerações diferentes de músicos de jazz chegaram aos escritórios da Rail um dia antes do Dia de Ação de Graças para falar com o editor convidado Raymond Foye e o editor musical George Grella: Henry Threadgill (nascido em 1944) e Jason Moran (nascido em 1975). Cumulativamente, eles têm algo como 75 anos fazendo música, mas seus valores e ideias sugerem séculos a mais.

Threadgill - saxofonista, flautista, compositor e membro original da Associação para o Avanço de Músicos Criativos (AACM), com sede em Chicago - tem explorado as raízes da música popular americana do século XIX e as transformado em pensamento de jazz de ponta , através de uma série de ensembles: o grupo de ragtime de vanguarda Air, com o baixista Fred Hopkins e o baterista Steve McCall; o Sextett de sete integrantes, com suas cores do blues e do gospel; o elétrico Very Very Circus; a tristemente obscura Society Situation Dance Band; a música melódica e divertida que ele fez com Make a Move; e seu atual conjunto Zooid, que interpreta sua re-concepção extraordinariamente sofisticada e propulsiva do contraponto. Sua carreira é uma realização do lema dos colegas membros da AACM, o Art Ensemble of Chicago, "Grande música negra, antiga para o futuro". E ele também tem a distinção de ser o único músico de jazz de vanguarda a ser apresentado em uma campanha publicitária nacional, endossando o Dewar's Scotch impresso no final dos anos 1980.

O mesmo vale para o pianista Moran. Desde sua gravação de estreia como líder, Soundtrack to Human Motion (1999), Moran vem recontextualizando o ragtime, o stride e o blues, misturando-os de maneira perfeita e sem esforço com hip-hop e outras músicas pop contemporâneas, peças clássicas de Ellington e Monk e Brahms e Schumann. Seu veículo principal é seu trio fantástico, The Bandwagon, com o baixista Tarus Mateen e o baterista Nasheet Waits, mas ele também é um colaborador frequente de músicos como Greg Osby, Don Byron, Charles Lloyd, o falecido Paul Motian e Dave Holland, e neste outono lança sua nona gravação do Blue Note, ALL RISE: A Joyful Elegy for Fats Waller.

Moran ouviu a música de Threadgill pela primeira vez quando seu pai trouxe para casa o disco do Very Very Circus, Too Much Sugar for a Dime (1993). Mais do que apenas um ouvinte e um fã, ele recentemente tem colaborado com Threadgill, primeiro como um dos dois pianistas da banda Double Up de Threadgill, que estreou no NYC Winter JazzFest de 2014 com a peça em grande escala de Threadgill em memória de Lawrence D. " Butch" Morris: Old Locks and Irregular Verbs, e como curador de Very Very Threadgill, um festival de dois dias apresentado no Harlem Stage em setembro: foram apresentadas novas configurações de Air, Sextett, Very Very Circus e Society Situation Dance Band .

George Grella (Trem):Eu estava pensando, especialmente considerando o país em que vivemos e as coisas que aconteceram nos últimos dias, quero perguntar primeiro, o que você acha da ideia de progresso?

Henry Threadgil:Em termos de música—

Trilho:Sociais, culturais, históricos.

Threadgill: Bem, este incidente no Missouri e este incidente que acabou de ocorrer em Nova York, no Brooklyn, onde este jovem estava descendo as escadas de um prédio e as luzes estavam apagadas - o fato é que aquele cara poderia ter qualquer idade e ele poderia ser de qualquer etnia, mas ele era apenas um homem no escuro. Isso poderia ter sido qualquer um. Ele pode ter sido uma mulher, pode ter sido um aleijado, pode ter sido qualquer coisa, sabe. Mas, o departamento de polícia em termos de progresso, quando eu coloco no noticiário e há crianças e adultos nas ruas de Nova Jersey e Nova York e na Califórnia marchando sobre o que aconteceu, marchando e chorando e peticionando: Só funciona entre manifestantes e o público, não tem efeito sobre o departamento de polícia. A polícia tem trabalhado como polícia e não como servidora de parte da comunidade, de parte da comunidade étnica. Na comunidade branca os policiais são como servidores públicos, mas para todos os outros, chineses, latinos, negros, não é o caso, e eles nunca abordaram esse assunto. Esse sempre foi o problema, isso vem acontecendo há anos e anos e anos. Quando você volta e olha para a filmagem, quando você volta, governador Faubus, eles lançaram cachorros soltos sobre as pessoas - eram pessoas negras e brancas que marcharam no sul. Olhe para a polícia, é sempre o comportamento da polícia.